電影《狼圖騰》熱映，勾起了我的好奇，閑暇之余我又重新細細品味了一遍此書，心靈被作者描寫的蒙古草原及蒙古狼深深震撼了。作者姜戎，在內蒙額侖草原插隊11年，用了30多年的時間完成了世界上迄今為止唯一一部描繪、研究蒙古草原狼的曠世奇書。這部以狼為敘事主體的史詩般的小說，給我們展示了在寬廣、遼闊、深沉、靜謐的蒙古大草原上，蒙古游牧民族對狼圖騰的崇拜，演繹了自然生態(tài)環(huán)境保護的重要價值，也從新的角度給我們探討了狼性和羊性以至國民性的深刻哲理。

　　這本書以作者的親身經歷為依托，通過在草原11年的游牧生活，為我們呈現了草原人與草原狼的爭斗與糾纏，同時細致入微的描寫了草原狼運用戰(zhàn)術圍捕黃羊、與草原人周旋的場景，場面恢宏，情節(jié)緊張，雖然書中有些地方的結論有些偏激，帶有個人的感情色彩，但是不可否認這本書確實生動形象的描繪出了草原上狼與人獨特的一道風景線。當然這本書之所以叫狼圖騰，之所以要以狼為主線并不單單是為了寫狼，作者想借狼的一些性格特點影射到草原人，即勇敢、果斷、睿智、團結，帶有一定的血性，進而引申到中華民族的民族性上來，這樣作者寫這本書的意圖就顯而易見了。

　　書的開頭以書中主角陳陣和畢利格老人在牧場觀察狼群活動為情節(jié)引出了一系列事件。其中蒙古婦女嘎斯邁徒手抓狼，小兒子巴爾雅掏狼窩，巴圖力戰(zhàn)群狼的故事依然歷歷在目。不得不說，蒙古人那種與生俱來的狼性血液確實值得我們敬佩。作為漢人的陳陣也被這種蒙古人剽悍的性格所折服。為了改變自己已經根深蒂固的羊性血液，陳陣開始了與狼共舞的漫長生涯。打圍、掏狼窩、養(yǎng)小狼，草原上看似枯燥無味的生活立刻變得豐富多彩，作為一名知青，他利用所學的知識，通過理性的分析總結出了草原人，也就是游牧民族的一些特性。其中許多的草原歌曲都是從狼哞的悠長蒼涼的聲音中獲得了靈感，而蒙古人的許多戰(zhàn)法也是從狼那里學到的?？赡苓@些結論沒有什么事實可以作為佐證，但我們必須認識到的是，狼群確實是具有高度的組織性、紀律性，并且他們的作戰(zhàn)方式并不是雜亂無章，而是井然有序。

　　而文中的畢利格老人，作為額侖草原的人中頭領，通過自己一輩子與狼打交道的經歷，不得不承認，有些東西確實是從狼那里學來的。這種草原人對于草原狼一種內心深處的敬仰是不可被否認的。不說狼是否是蒙古游牧民族的圖騰，單從上述幾點就能夠反映出蒙古狼確實有令人崇拜的地方。蒙古人的驍勇善戰(zhàn)已經是婦孺皆知，然而他們的隱忍和耐心，以及他們倔強的不可臣服的品性也許我們不甚了解。通過這本書，我們可以以一個旁觀者的角度來品位狼性的堅忍，來體味蒙古人的氣魄。書中的后半段從陳陣掏狼窩到養(yǎng)小狼，以小狼的成長變化進行分析，說明他的不可馴服性，進而說明蒙古游騎兵那種永不服輸，勇往直前的精神。當陳陣無奈的拿起沉重的鐵鏟向小狼的頭上揮去時，那一刻宣告了人對狼馴養(yǎng)的徹底失敗，也正是這種失敗，讓作者真正的意識到狼性之本真，他是神圣而不可侵犯的。

　　在書最后的理性思考階段，作者將狼圖騰與中國的歷史發(fā)展相聯系，進而分析和推斷中國人的民族存在和民族性格。雖然說在闡述過程中，有些地方的闡述過于偏激，同時過分強調了狼性在中華民族發(fā)展史中的巨大作用，有些以偏概全，但是其中心思想對于現在每一個中國人都是有用的。中國自炎黃以來，朝代更迭，無不是利用金戈鐵馬取得的。當然這不是宣揚戰(zhàn)爭論，只是告誡我們，每個人在出生那一時刻，其心底的狼性和羊性也就隨之誕生，他們好似硬幣的兩面，缺一不可。正好似易經中的太極生兩儀一樣，陰陽二性相互依靠，又相互抵觸，成為矛盾的兩面。然而隨著人得成長以及環(huán)境的影響，這兩種性格的生長速度是不一樣的，進而伴隨而來的就是性格的迥異。當羊性占據主導地位的時候，人會顯得和藹而親近，但缺乏勇氣與冒險精神；相反當狼性占據主導地位時，人會顯得富有侵略性，但缺乏與人和善的交流。這兩種情況都是我們需要避免的。正如我們前面所說，朝代的更迭都是由狼性較強的帝王取代狼性較弱的，也許這有些以偏概全，但是有許多例子可以反映，因此具有一定的普遍性。然而當新朝代建立起來，君王的狼性如果依然大大勝于羊性，那么暴政便出現了。秦朝、隋朝無不是如此。為什么西漢、唐朝、清朝在建朝初期經濟生活安逸穩(wěn)定、軍事方面強大先進，還出現了諸如“文景之治”、“貞觀之治”、“康乾盛世”等等被傳為佳話的鼎盛時期，這正是由于君王在權衡自己的狼性與羊性的時候巧妙的形成了一種動態(tài)平衡，或者說在不同時期對兩種性格的把握恰到好處。狼性與羊性猶如陰陽，總是此消彼長，但絕不會一邊壓倒另一邊，世間萬物莫不過如此，不可太極端。

　　書中最后一段寫到了作者在北京看到滾滾黃沙向北京撲來的無奈心情，在他心中，這不僅僅是對額侖草原的生態(tài)環(huán)境消失心痛，更是對人性中的狼性的逐漸消失的擔憂。現在的中國處于十分緊張的時期，看似和平的國際局勢，其實也都暗中較勁，這場無硝煙無戰(zhàn)火的戰(zhàn)爭何時會演變成真正的戰(zhàn)爭我們不得而知，但我們不能沒有這種憂患意識。正像孟子所說的“生于憂患，死于安樂”一樣，只有時刻保持著競爭的態(tài)勢，才會讓自己興奮起來，而不是麻木不仁。國家要富強，企業(yè)要發(fā)展，也必須學會在危機中強盛。因為世界也選擇強者。國家不強就要被列強瓜分；企業(yè)不發(fā)展就要瀕臨破產。而人呢？不進取，也就是自甘被淘汰。所以，改革，就是要把人變的更強。不要懼怕改革，我們要學習狼的“不息、不淫、不移、不屈”的精神，以更堅韌的毅力對待改革，接受鍛煉，在危機中成長，壯大。

　　總結起來，從姜戎的狼圖騰中我讀出了一個人一個民族必須同時具有狼性和羊性。這種狼性并不是發(fā)動戰(zhàn)爭、殺人放火的這種低劣行為，而是一個人必須時刻保持像狼一樣敏銳的洞察力和過人的競爭力，外加羊善良和藹的處事態(tài)度，我認為這是做人的一個標準。當我們上升到民族身上時，這種狼性是團結互助、永挫困難的勇氣與力量，是沉著冷靜再作出相應舉措的“狼群信條”，中華民族現在正在逐漸找回狼性的存在，正努力實現民族復興“中國夢”的偉大時刻，就更需要這種堅韌向上的進取精神。愿這種精神能永遠在我們中華大地上扎根，永不衰竭！